Des pierres et des arbres
Claudia Iddan
Le peintre et sculpteur suisse Alberto Giacometti a introduit une nouvelle perspective dans le monde de la sculpture avec son style incomparable. Plusieurs critiques d'art considèrent que ses sculptures sont le résultat des séquelles de la guerre, de la crise existentielle qu'elle avait créé. La dernière période de son art révèle par l'entrelacé de ses écrits, notes et sculptures, l'itération constante d'une trace devenue corps. Les effets corporels de la langue d'un parlêtre peuvent se manifester non seulement sur son propre corps mais également sur le corps de sa création artistique, ici des corps humains amincis et stylisés, presque effacées par leur allongement. Les figures deviennent une surface plate, rugueuse et squelettique au moyen desquelles il crée une conception singulière de l'espace. Giacometti disait: "Toute sculpture qui part de l'espace comme existant est fausse, il n'y a que l'illusion de l'espace"[1]. Cette idée d'illusion, d'incapacité à décrire et à limiter l’espace, fait écho à ce que J.Lacan nous dit sur le fait que l'espace fait partie du réel. Par ces corps-traces, le sculpteur essaie de cerner l'espace corporel. Cette question revêt une importance considérable si on prend en compte ce que le sculpteur raconte dans l'un de ses textes: enfant, il percevait uniquement les objets qui lui procuraient du plaisir, notamment les pierres et les arbres. Il mentionne tout particulièrement sa rencontre avec un monolithe s'ouvrant à sa base sur une caverne qu'il considérait comme une amie. En outre il avait trouvé dans le profondeur de celle-ci, une énorme pierre noire qu'il avait ressenti comme "un être vivant, hostile et menaçante" qu’il ne pouvait que fuir malgré son désir de s'en rapprocher. Cette expérience était restée un secret intime. Dans son récit il ajoute qu'à la même période, il a essayé à plusieurs reprises de creuser un trou dans la neige et d'y placer un sac dans cet endroit chaud et noir. Il aurait voulu passer tout l'hiver là-bas, seul et enfermé. Une sorte de Fort-Da spatial qui cerne une écriture corporelle s'établit entre l'attirance et la fuite face à la menace. Son secret prend la forme de pierres et d'arbres sous la silhouette humaine.
Ces silhouettes sont ainsi la représentation des arbres et des pierres de son enfance consolidées par ses écrits. Elles portent la marque d'une rencontre inoubliable et révèlent en-corps l’os de leur secret.
Références
[1] Giacometti, A., Ecrits, Hermann, Editeurs des sciences et des arts, 2001, p. 200.